维也纳河畔剧院不是什么规模宏伟的建筑。

和肯特纳城门剧院或约瑟夫二世为政治理由而盖的布鲁克剧院相比，大概只是个迷你剧院。

不过，因为空间设计精良，容易掌握现场气氛，很适合四十人左右的交响乐团演奏。

问题就出在这次要上场演出的乐团。

好不容易凑齐了十八个管乐和打击乐器、二十二个弦乐的演奏者，可是……

&ldo;先要解决服装的问题。

&rdo;我把双臂抱在胸前，勉强忍住以手搔头的冲动。

舞台上，有人穿着和抹布相去无几的吉普赛服装，有人穿着华美的军服，简直不知道是在和谁开玩笑。

&ldo;席卡奈达那儿有好多戏服。

&rdo;彻尔尼建议道，&ldo;我们去借一些燕尾服来。

&rdo;

&ldo;我们还可以向音乐工会借。

&rdo;赛莲跟着说。

还有一个问题，而且重要性远超过服装，那就是如何才能让仓促成军的乐团有超水准的演出。

唉，只有花时间慢慢磨了。

&ldo;钢琴的感情压抑一点，把速度放慢。

乐团要好像等不及的样子，快一点起动。

两者之间的对比要明显。

&rdo;

在演奏之前，我已经先告诉他们基本方针，但音乐扬起以后，大概只有半数的成员演奏的速度符合我的要求，也就是那些原来的团员，另外一半团员好像是上台来搅局的。

&ldo;第一乐章三○八到三一○小节，不可以顺着音乐的走势，没有格调的放声弹奏，要更沉静、更有力……&rdo;

他们的技巧不差，只是还不习惯我的风格。

大概是受到乐团的影响，连彻尔尼的钢琴都表现失常，无法维持张力。

我走到钢琴旁边。

&ldo;喂，卡尔，连你也不对劲了。

不要放得太多，要行云流水的弹。

这架琴是最新型的，好好弹，音乐会像歌声一样流泻出来，一味使劲敲打是不行的。

&rdo;

&ldo;我知道了。

&rdo;

&ldo;弹的时候，把重音放在最高音上。

降下来的时候，要注意乐团的表情，不要含混不决的放慢速度。