&ldo;啊哈哈……&rdo;

&ldo;啊哈哈哈……&rdo;

我搂过他的肩膀，他胡乱戳着我的前胸，两人笑成一团。

赛莲从背后勒住我的脖子。

&ldo;喂，贝多芬。

写一首我能唱的曲子好不好？不过要轻快开朗的哟。

&rdo;

&ldo;我的曲子一向轻快开朗。

&rdo;

&ldo;可是一点也不和平。

&rdo;

&ldo;这个世界如果有什么地方是和平的。

那一定是在我不知道的地方。

&rdo;

赛莲逐渐放松快要令我窒息的腕力：&ldo;例如？&rdo;

&ldo;例如大海。

&rdo;彻尔尼代替我回答。

我还想应酬几句，但想起修兹正以怀疑的目光盯着我们，决定耸耸肩膀代替回答。

这可是我表示亲切的方式。

第二章

有评论家说我作的曲子就像建筑物一样，没有任何牵强浪费，每个音都经过周详的分析计算，彻底奉行结构主义，所以目的明确，极度合逻辑。

这种论调简直像在说我的作品没有任何灵感成分，让我无法视为一种赞美。

我以即兴钢琴演奏起家，不可能不擅长灵感奔放、随性展现的创作形态。

但是经验告诉我，这种即兴式的作曲方式，一旦换人或换场地演奏，就会面目全非。

我不愿意留下如此散漫、经不起时间考验的曲子。

发现一个感兴趣的主题，就绕着这个主题刨作不休，怎么也说不上是专业的工作态度。

一流的艺术家应该是自律严谨，随时割舍不必要的音符，只留下最精华的。

在现实生活中，我也养成了舍弃多余事物的习惯。

莫扎特暗杀事件就此落幕。