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当然,即便是要卖刺绣画稿,因为有过之前的郑七娘事件,江慧嘉也不会再选绣雅阁了。
时间一点点过去,江慧嘉越画越顺手,毕竟是简单又熟悉的图样,她很快将线稿画好,就摆开了色碟,准备调色。
她提起一支新的白云中号笔,先调了粉白二色。
正要落笔,忽然感觉到身旁一道温热的气息靠近。
江慧嘉被惊了一跳,才发现原来是宋熠推着轮椅过来了。
“娘子这游丝描用得尤其好!”
宋熠赞道。
江慧嘉勾线时尤其喜欢用游丝描,她运笔飘逸,构图细腻。
宋熠又细细看来,只觉得这幅夏荷图虽然仅仅只是做了线描,可瞧来远近有致,层次分明,竟仿佛与时下流行的画风很有差异。
第65章小荷却露尖尖角
宋熠会觉得江慧嘉的画风独特,那是因为到了现代,西方素描与油画的一些光影理念传入东方,影响到了众多国画画家对空间与光线的认知,从而使得国画衍生出了新的发展方向。
这一点,在工笔方面被体现得更加明显。
简单来说就是,古代的工笔画更加平面化,而现代的工笔画更加立体化。
虽然工笔还是工笔,但因为增加了对空间远近与光线明暗的处理,现代的工笔画无疑是要更真实,更鲜活的。
当然,有得总有失,在江慧嘉看来,现代工笔比之古代工笔,在古典韵味方面就总是要略失一筹。
宋熠道:“娘子的画虽然只画了线稿,但瞧来却已有十分鲜活之感。”
江慧嘉早就习惯了对空间远近的处理,绘画时十分尊重近实远虚、近大远小的原则。
她也讲究花叶之间姿态的不同,高低的错落,风摆荷叶时那叶片的卷舒,以及小荷初露时那半展的面颊、飞落的蜻蜓,等等。
她画得很有意趣。
或许要讲究意境还差了些,可即便是这样常见的题材,因为画法的不同,这幅线稿就已经足够让人眼前一亮了。
正所谓,第一个把美人比作鲜花的是天才,第二个把美人比作鲜花的是庸才,第三个把美人比作鲜花的是蠢才。
虽然未必所有的“第三人”
都是蠢才,但所有的“第一人”
必定都是天才!
江慧嘉低估了自己画作的价值,在她看来,她只是画了一幅从古至今都十分常见普通的夏荷图。
却忽略了,在这个绘画技巧仍旧停留在平面时代的大靖朝,她已不知不觉做了“第一人”
!
宋熠也是越多看江慧嘉的画,才越发现其中的不同。
他心里隐约起了异样的想法,可这些想法却既隐秘又不可言说,就是他自己也不敢深想。