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第273章（第1页）

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重复中国古文学题材好像也是没有意思的吧，炒剩饭？写人家写过的东西，刷锅水？水浒电影重拍是垃圾？还珠格格重拍照样是垃圾？红楼梦拍来拍去，都是垃圾？

你觉得美吗？

有时候我们看到一本书，不禁诧异：她写这些东西有什么意思啊？

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难道当代真的没有题材可写了吗？

不要谈原创性了！

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有时候我们看到了一个好题材，可是翻开作品，觉得选材根本就不是那么回事。可能作者没有琢磨透自己的题材要求，或者还没有找到真正能承载这个题材的素材吧。

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我个人认为，对当前改革阶段的文学的追逐，就如同过去所谓的写&ldo;工业题材&rdo;、&ldo;行业题材&rdo;、写&ldo;医疗战线&rdo;、&ldo;煤矿工人&rdo;等等等等，很多仍属于&ldo;题材决定论&rdo;，和&ldo;遵命文学&rdo;。

这个问题同样还有所谓的&ldo;励志小说&rdo;。任何小说都有励志的作用，只要你是引人向上，鼓舞人心的好故事。我们看了《钢铁是怎样炼成的》、《暴风雨所诞生的》《牛虻》等作品，甚至《西游记》，是不是励志？现在因为要励打工者的志，所以有打工者励志小说，因为要中学生磨砺成才，因此有中学生励志小说，这是为政治而小说，是命题作文，是形而上学，是降低了读者的水平，也降低了中国文学的水平。据我看，有励志，可就是没有成功的小说，包括平凡的生活。

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只有写自己熟悉的故事，写那些曾经感动过自己的事物，写那些自己曾经从中看到了美的东西，才是写作的正途，题材和选材自然随之而来。

许多所谓&ldo;热点&rdo;的追逐，也是很可疑的。因为，其实，抛开一切外在的伪装，你的作品是不是真正的文学，那才是问题的核心。

后记-创新与继承

创新与继承

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创新与继承的问题，实际上是几十年来都在强调的，相信每个写手都熟悉，教科书也都在一再强调。我认为，每个作者在写作的时候，都坚信自己是在创新的。的确，我们看到每一个小说，都在写&ldo;这一个&rdo;。人物的名字与其它作品没有重复，故事的具体事相也各不相同。可是为什么从总体上看，&ldo;这一个&rdo;并不突出，都遮掩在一片云雾迷蒙中，很少看到俊峰突逸的呢？

尤其是在类型小说的阴云下。

譬如我们看，中学生青春萌恋总是那么回事，大学生创业恋爱也总差不多----

古代怨情小说好像也差不多，都是一个套路，救美啊，暗恋啊，宫廷啊，贤臣啊----

励志小说更其如此，自从平凡的世界问世，多少人写农村孩子艰苦奋斗倔强向上啊！

这都不是坏事，可是这样的结果，不是还是似曾相识，你好我好大家都好吗？

我相信，我看到的，大家也都看到了；我所疑惑的，书友们也一定在暗自思忖。问题都认识到了，人人都在努力，都希望自己的作品好，都希望祖国的文学进步‐‐可见，我国文学现在正面临一个重大的转折关口，是真正的创新问题提到桌面上的时候了！

什么是真正的创新？中国文学的图面里到底缺少什么新异绝美的画面？久久沉抑阴霾满天的文学园地上空，究竟需要一声什么样的惊雷！？

这是我们一直在痛心思索的问题！

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创新离不开继承，这并不是什么新要求，所有的写手都熟諳在心，都是在阅读了古今中外大量的名著，汲取了前人的井水之后，提起沉重的笔，走上艰难的路，闯进现在网的大门的。

但是我们继承了什么？古人的精华到底是什么？他们的文采、描写、人物、场景----？

都不错！可是阻碍我国文学出现大作的，到底是什么呢？

譬如说我们看到一些古代美女怨情小说，古代生活、人物描摹，细腻、细节----无所不至，堪称红楼梦笔法，等等。但是红楼梦除了在技法技巧、人物描画等等等等方面之外，它的艺术（思想）精髓到底是什么？我这里是随意举例，不是专门谈红。

所有上述疑问都不是在这篇小小随笔里，能做简单回答的；我也不是专业理论家，但是我愿提出这个带有共性的问题，供大家一起思考。

譬如说，如果我们不能从作品中写出一种对人类的大爱，而只是个人、狭闭的小爱，你能说领略了红楼梦于万一了吗？

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另外一个值得注意的，我们对祖国传统文学的借鉴、利用不可谓不足，我们看到大量的小说引用了祖国文学的素材，这当然是非常值得肯定的、褒扬的，但是我们对世界文学的优秀作品、世代精华似乎借鉴不足。

中国是个长期封闭的国家，在它过去两三千年的历史中，固然产生了无数堪称一流的文学精品；但是，世界更广大，我们的作者，要使自己的作品雄踞千古，自立于世界文学之林，必须汲取国外文学的长处、优点、精华。

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像我们演艺界电影界应该保持警惕心，自觉与港台艺术拉开距离一样；我们的文学创作也要保持清醒头脑，自觉和当代的一些低劣作品、应时之作、商业广告文学拉开距离。

我们的创新与继承，只能在世界历史的范畴下，在已经被时光证明为不朽的经典作品中来谈，中国文学的出路也就在这里。

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