梅东元打开西厢房的房门，按了一下墙上的开关。

灯光照亮了干净整洁的套间。

堂屋和一侧的内室布置成客房的样子，有一套沙发，一张床，几个柜子，家具配合房子做成仿古的样式但细看都是现代工业化的产品，和刚才书房内昂贵的古香古色相去甚远。

另一侧的内室装了和周边布置不太协调的防盗门。

梅东元找出钥匙打开门，雷涛看见房间里整齐地摆放着一些储物箱，原来这间屋子被当成库房使用。

梅东元走进库房深处，拉开一个很旧的立柜的柜门，保险柜露了出来。

雷涛识趣地退到外间，在沙发上坐下来。

他听见里面传来电子锁的嘀嘀声。

很快，搬运声响起，梅东元提着两个沉甸甸的手提箱走出来，把它们轻置于茶几上。

雷涛注意到每个手提箱可以从两侧打开，内部应该是有两层。

果然，梅东元打开一个箱子，从里面取出两块长约六寸，宽约四寸，大约一指厚的雕花翡翠牌。

玉牌大小一致，四角都磨成圆角并且雕饰了如意花纹。

这时，梅东元已经打开了第二个箱子的一侧的扣锁，拿出第三块玉牌。

他把三块玉牌并排放在茶几上，示意雷涛上眼。

雷涛没有拿手电，只能借着差强人意的灯光俯身观察。

这三块玉牌肯定是出自同一块玉料，是典型的福禄寿——同一块翡翠上有紫色、红色和绿色三种颜色。

玉牌主体是浅粉紫色的紫罗兰，也就是常说的春色翡翠，几条宽窄不一的浅绿翠色自然地贯穿其间，几处亮丽的红翡点缀被巧雕成松枝和花朵的造型。

玉牌的质地细腻但不很均匀，透明度一般，这是紫罗兰翡翠的特点。

大多数情况下，紫罗兰不会有太好的质地。

做玉石买卖的人常说“十春九糯”

，意思就是紫罗兰翡翠极少有能达到玻璃种或冰种的原料，顶多是半透明的糯种。

粉紫色已经是紫罗兰中质地最细的一类，茄紫色次之，蓝紫色的会更粗一些。

为了弥补这一缺点，紫罗兰翡翠常常被用来做摆件或者小的挂件。

这是一组翡翠屏风无疑，只不过看尺寸并没有实用功能，只是用红木或者其他名贵木材做成框架，拼在一起摆放在条案上供客人观赏。

奇怪，雷涛心中纳罕，屏风很少见到单数，多是四扇、八扇、十二扇。

再看屏风的图案，正面的主题是写意笔法描摹出的各式人物和风景。

每一块上的人物数量不同，有的在亭间把酒，有的在松下弹奏，有的像是在对弈……看起来是每块玉牌对应不同的典故，或者四块连起来是一个类似“夜宴图”

的完整故事。

因为玉牌尺寸和材质的关系，作者没有细致地刻画每个人的样貌、表情和衣着，都是寥寥几笔但有几分韵味。

人物周围的山石、植物和建筑的雕刻手法显得更为老练，细节处处理得更加自然，可以判断这套屏风的作者比较擅长花鸟静物，在人物的处理上略显心有余而力不足。

又或者是选题的关系，人物很多而且姿态各具特点，想要一一表现出来并不容易。

因为不及细看，雷涛无法辨别出这些场景的出处。

屏风背面本来是一幅完整的山水风景，因为少了一部分，所以山峦和水流看起来像是被裁掉了一块。

雷涛从背面的组合看出这里缺少的是本应排在第二块位置的玉牌。

“这组屏风是我的一个老朋友设计的。”

梅东元告诉雷涛，“十多年前我们一起去缅甸赌石，他带回一块紫罗兰玉料，雕成了四扇屏。

当时很多人想买这套屏风，他一直没有出手，打算自己留着。”

“可是您这里只有三块……”

“天有不测风云啊。”

梅东元长叹一声，“九年前，我朋友家中突然失火。